 |
| К Лючии |
|
24-Apr-06 16:24
Автор: Slav Раздел: Лирика - всякая |
|
Ах, Лючия, моя ты Лючия, как же ты далеко не санта!
По изгрызенному ущелью то челестою челюсти сводит,
То виляет виолончелью призрак твой. А сам-то! –
Наподобие незадачливого десанта,
В сети собственных строп угодившего смаху и сдуру,
Перекрасивши наскоро настаро клавиатуру,
Школу беглости кончив с отличием, шпарю по черным – первым, проворным,
Там, где черным по белому сказано: надо по белым – пятым, говелым;
Кто-то взял и напутал – не ноты – аппликатуру.
Ты смеешься, Лючия, но мне-то – не смешно!
Вот послушай какой получается вой (пусть и в шкуре сонета):
«Ах, Лючия моя! Растерял, замутил золотые
ключи я. Так, клячей калеченной чалою, клянча
личных слов, словно новый калика – бесплатного ланча,
на коленях ползу на потеху потомкам Батыя.
Исключает взимность любую твой плач: соло – ты, я –
один, соловея, тяну свою ниточку, нянча
ничего никогда не свершающий вздор. А ла-манча,
как упрямо свидетельствуют мятые понятые,
в Заламаншье такая же нынче, как давеча, ибо
в иноземном пиру заливное всегда одно – рыба.
Щука. Все же, какой б ни была эта штука колючей,
надо есть: передумывать поздно, банкет предоплачен.
Ах, Лючия моя, об ошибках попозже поплачем,
А пока что – приходится жить, коли выдался случай.»
Лючия! Ты – в стоне уключин
На загадочный запад плывущей рыбацкой лодки.
Лючия! Твой голос созвучен
Всем словам, наплывающим в этой клокочущей глотке;
Тебе лишь, Лючия, пеку из песка куличи!
Трудно жить, коли знаешь отлично,
Что то место, откуда к нам ринутся злые лучи,
Тоже – пусто, Лючия. (И это совсем не готично!)
Нет заслуги ничьей тут, однако же – нет и вины.
Мы, Лючия, обречены, просто – обречены.
Ах, Лючия, моя ты Лючия!
Холоднее и глубже (да, глубже!) всех пагубных лохов,
Искромсавших Шотландии карту в бахрому - голос твой.
Ах, Лючия, моя ты Лючия,
Подожди, я – с тобой!
Невесомостью сильф, среди сполохов сплетен и слухов
Ты плывешь, головой
Чуть касаясь небес, вересков – чуть касаясь стопой.
И плывешь и поешь, и поешь и плывешь, словно марту
Ты хлебнула. Сестра твоя – жизнь ей сдала ту же карту –
Так когда-то плыла, пока якорь не бросила в иле,
Пока рот не забили ей ряска и тина,
Твой жених – раздолбай, а ее – раздолбай и скотина.
Тут иначе и быть не могло – никаких «или-или».
Эх, Лючия!
Далеко же тебя занесло композиторское ремесло!
Как бела! Как стройна! Хоть сейчас тебе в руки – весло.
Не молчи же, Лючия, лечи меня песней летучей,
Иль хотя бы скажи, что имел в виду ребусник-дуче,
Говоря: donna mobile?
Научи, как бороться (и надо ль?) с душевной падучей,
Ведь порою очнешься, и думаешь: уж не во гробе ли?
Слева – кисель, справа – кровища,
В чем ни купайся – станешь не чище,
Но если ось коса, то глупо колею
Хаять, ведь она – только колея,
Не ее вина, право, коли я
Плюю и плачу, плачу и плюю.
(Лючия, клянусь, я найду ключ, найду воду,
Лючия! Пока что, держи-ка сонет-коду.)
«Но из твоих, Лючия, приключений
В чащобах Каледонии увечной
Я, заповедей попиратель вечный
И ненавистник всех нравоучений,
Урок один усвоил: если глотка
Такие штуки вытворять, как эта,
Способна, то на плоскости сюжета
Всем – наплевать: царицей околотка
Или – Небесной будь ты, мужичью
Давай или макдональдам и мурам,
Под небом ослепительным Бергамо
Или под скотским – низеньким и хмурым,
Была бы гармоническою гамма,
Тогда – бог согласится на ничью.»
|
|
| –> |
|
|
| Автор: Поляк - 25-Apr-06 00:33 |
а не к ЛючИИ ли правильнее? Мы же склоняем
Лючия-нет Лючии-Лючии-Лючию-о Лючии. Как и Марию. А вот Антонину-Ирину-Марину -по-другому:
Марина-Марины-Марине-Марину-о Марине. По ходу, это зависит от окончания, есть ли там согласная, или две гласных. Или где?
-----
С уважением, Михаил "Поляк" Пучковский-> |
| |
| Автор: Марго Зингер - 25-Apr-06 01:25 |
| Когда-то в детстве златом, когда при помощи розги меня удерживали у рояла, я играла на нем с отвращением "Санта-Лючию":) -> |
| |
| Автор: inok - 25-Apr-06 05:11 |
санты лишили? Вообще после такого же Клауса у меня тоже двойственное отношение к подобному определению.
Лючия-ключи я ...Очень красиво, особенно, в начале строки.
Понравилось, но настроение ввело в полный диссонанс с тезкой-мелодией.
Успехов, i-> |
| |
| Автор: mitil - 26-Apr-06 06:36 |
Все хорошо, но вот есть одно неудобство при чтении.
У меня все слова и рифмы хорошо ложились, пока не наткнулась на "бесплатный ланч" Понимаете, очень уж слово ланч не русское. Оно так и не прижилось у нас, не слышу я его нигде в обычной речи. А у вас в стихе лексика скорее архаичная, тогда про этот самый ланч и не слыхано было. Вот интересно, а в английском-то языке оно когда появилось? Подозреваю, что скорее всего рикошетом из американского.
-----
Удачи! Митиль-> |
| |
| Автор: Tatjana - 26-Apr-06 07:23 |
утомилась и отвлеклась на вот такую интересную работку! ребус с пазлами разложила для будущих поколений...
скорее всего автору на фиг не надо этого, но интересно же посмотреть как слово наше отзовется... вернее вызывает из прошлого своих прототипов...
не возражает достопочтенный мэтр против такого безспросного проживания на его страничке?...:-))
***************
Краткая библиография к вышепрочитанному тексту
1.Lucia Di Lammermoor
исполнители Caballe Montserrat, Carreras Jose, H. Ahnsjo Claes, Sardinero Vicente, Ramey Samuel, Murray Ann, Bello Vincenzo, The Ambrosian Opera Chorus
"Лючия де Ламермур" (1835) - опера Доницетти на сюжет романа Вальтера Скотта "Ламермурская невеста".
2. Вальтер Скотт
Sir Walter Scott
Родился 15 августа 1771 года в столице Шотландии Эдинбурге. Учился юриспруденции, изучал романские языки, имел собственную юридическую практику. Эта практика приносила Скотту доход, позволявший не думать о хлебе насущном и предаваться творчеству.
3. Выражение "Благими намерениями вымощена дорога в ад" приписывается английскому писателю Джонсону(1709-1784). Вальтер Скотт же в романе "Ламермурская невеста" ссылается на английского богослова. Действительно Джордж Герберт (ум. 1632) в своей книге говорит: "Ад полон добрыми намерениями и желаниями".
4. Скотт Вальтер. Литературная энциклопедия. Т. 10. — 1937
Романы В.Скотта распадаются на две основные группы. Первая посвящена недавнему прошлому Шотландии, периоду гражданской войны от пуританской революции XVI в. до разгрома. «Гай Маннеринг» (Gay Mannering, 1815), «Эдинбургская тюрьма» (The Heart of Midlothian, 1818), «Шотландские пуритане» (Old mortality, 1816), «Ламермурская невеста» (The bride of Lammermoor, 1819), «Роб Рой» (Rob Roy, 1817), «Монастырь» (The Monastery, 1820). «Аббат» (The Abbot, 1820), «Воды св. Ронана» (St. Ronan’s Well, 1823), «Антиквар» (The Antiquary, 1816) и др.]. В этих романах С. развертывает необыкновенно богатый реалистический типаж. Это целая галерея шотландских типов самых разнообразных социальных слоев, но преимущественно типов мелкой буржуазии, крестьянства и деклассированной бедноты. Ярко конкретные, говорящие сочным и разнообразным народным языком, они составляют фон, к-рый можно сравнить только с «фальстафовским фоном» Шекспира. В этом фоне немало ярко комедийного, но рядом с комическими фигурами многие плебейские персонажи художественно равноправны с героями из высших классов. В некоторых романах — они главные герои, в «Эдинбургской тюрьме» героиня — дочь мелкого крестьянина-арендатора. С. по сравнению с «сентиментальной» лит-рой XVIII в. делает дальнейший шаг на пути демократизации романа и в то же время дает более живые образы. Но чаще все же главные герои — это условно идеализированные молодые люди из высших классов, лишенные большой жизненности.
5. Леонгард К. Акцентуирование личностей. 2000г.
Во многих литературных произведениях можно наблюдать, как различные повороты событий вызывают неожиданные и своеобразные реакции героев. Они внезапно начинают вести себя совершенно не так, как можно было бы ожидать по их предыдущему поведению. Лицо, поступавшее непорядочно, вдруг обнаруживает добрые стороны своей натуры, человек мягкосердечный оказывается выдержанным, сильным, человек грубый и бесцеремонный — нежным, и все эти метаморфозы происходят потому, что того требуют неумолимые повороты сюжета. Например, герои Вальтера Скотта постоянно преподносят нам неожиданные речи и поступки. Так, Равенсвуд, главный герой «Ламермурской невесты», преисполнен неумолимой гордыни и думает лишь об одном — как бы сохранить честь рода Равенсвудов и отомстить за отца. Однако это не мешает ему с интересом следить за охотой, которую устроили его враги на тех самых полях, которые еще до недавнего времени принадлежали ему. Столкнувшись со своим злейшим врагом — лордом-хранителем печати, Равенсвуд смотрит на него с таким мрачным гневом, что окружающие даже опасаются, как бы он не застрелил лорда. Но проходит немного времени, и Равенсвуд приглашает лорда к себе в гости, а затем и сам отправляется к нему. Иногда резкие повороты следуют у Вальтера Скотта друг за другом необыкновенно быстро. Так, у одних и тех же персонажей жестокая вражда внезапно переходит в искреннюю дружбу, мужчины выхватывают мечи из ножен и в одно мгновение убеждаются в том, что ярость их была необоснованна. Отношение Равенсвуда к своему верному слуге Калеби (тот постоянно придумывает всякие небылицы, чтобы скрыть, что его господин обеднел) какое-то двойственное: с одной стороны, он видит обман Калеби (да его невозможно не увидеть), с другой стороны, он позволяет ему весьма примитивным образом водить себя за нос. Так, Равенсвуд верит слуге, утверждающему, что родовой замок Равенсвудов объят пламенем, на самом же деле это пылает костер во дворе замка. Когда Равенсвуд хочет приблизиться к замку, Калеби удерживает его очередной ложью: погреба замка якобы завалены порохом, и каждую минуту все вокруг может взорваться.
6. Биографическая библиотека Флорентия Павленкова
Третья серия "Рассказов моего хозяина" заключает в себе "Ламермурскую невесту", которую В. Скотт диктовал во время тяжелой болезни; замечательно, что, выздоровев, он ничего не помнил из своего романа, кроме главных эпизодов, знакомых ему с детства, так как рассказ был основан на истинном происшествии. Гладстон, говоря с величайшею похвалою о "Ламермурской невесте", обращает особенное внимание на искусство, с которым В. Скотт сумел наряду с глубоким трагическим элементом представить веселый юмор и комизм, выраженные в личности Калеба Бальдерстона, одного из лучших созданных автором типов.
7. ПУШКИНСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
К 200-летию со дня pождения А. С. Пушкина
ПЛАНЫ ПОВЕСТИ О СТРЕЛЬЦЕ
При жизни Пушкина не печатались. Опубликованы впервые в "Русской старине", 1864, № 4, 11 и в кн.: "Из бумаг Пушкина", М., 1926.
... Сообщается, что Ржевский спасен стрельцом во время бунта. Пушкин здесь снова использует заготовки из оставленного романа. В "Арапе Петра Великого" у Ржевского есть приемыш, сирота, стрелецкий сын, отец которого спас жизнь Ржевскому во время бунта. Спасенный Ржевский обещает отдать стрельцу свою дочь, однако мать девушки торопится и выдает ее замуж за боярина или думного дворянина (вспомним, что во Втором плане возникал мотив соперничества: стрелец и молодой жених). В последней строке плана Ржевская замужем. Сюжет становится немного похожим на роман Вальтера Скотта "Ламермурская невеста", где вздорная и упрямая мать разрушила счастье влюбленных и насильно выдала дочь замуж. Это, кстати, единственный роман Скотта с трагической концовкой.
8. ЧАРЛЬЗ ДИККЕНС
СТАТЬИ 1859-1869 г.
CHARLES DICKENS. MISCELLANEOUS PAPERS AND SPEECHES (1838—1869).
Из статьи "Игра мистера Фехтера", опубликованной в журнале "Athlantic Monthly".
В "Рюи Блазе", в "Хозяине Равенсвуда" и в "Лионской красавице" - в трех драмах, в которых мистер Фехтер с особенным блеском играет влюбленного, а больше всего в первой, - это замечательное уменье заставлять публику видеть в его возлюбленной ту же прелесть, которую видит в ней он, проявляется особенно ярко. Когда Рюи Блаз стоит перед молодой королевой Испании, самый воздух, кажется, исполнен чар, а когда она склоняется над ним, нежно прикладывая руку к его окровавленной груди, - кто сможет остаться равнодушным и не почувствовать, что смерть лучше разлуки с ней и что она достойна того, чтобы за нее так умирали? Когда хозяин Равенсвуда признается в любви Люси Эштон и, услышав ее ответное признание, в порыве восторга целует край ее платья, мы чувствуем, что это мы касаемся губами легкой ткани, чтобы удержать нашу богиню, не дать ей вознестись на небеса.
**********************************
Вот что значит Всемирная Паутина! Слава невидимым труженикам набивания, копирования и заталкивания богатств человеческой мысли на виртуальные просторы Инета! Благодарность потомков, надеюсь, не обойдёт их стороной.
И как близки и понятны друг другу все мы, живущие и жившие, и время не властно над этим
200 лет тому назад - как вечер вчерашнего дня
а что скажут о нашем времени через 200 лет?
-----
с некоторым колебанием нажимая кнопочку "записать отзыв" и удаляясь в тревоге,
ТС
-> |
|
|
|
