Текст очень короткий, поэтому сразу уточним, что приходится считать каждое слово значимым. В четырех строках подряд стоят: сполохи, плач, искры, зажег. Огонь, огонь, огонь… не слишком ли много огня для четырех строк? И что он, огонь, здесь делает, зачем он нужен?
Начну я, пожалуй, с последней строки. Она кажется самой главной и в ней звучит отчетливая грустная нотка, что неудивительно. Вдумайтесь в значения каждого из трех слов этой строки. Закат – это умирание дня, очень грустное и тревожное время. Что-то еще может случиться в ночной темноте, да и вообще, будет ли он, следующий день, все же глубинное восприятие заката у нас идет от животного мира. А животные живут настоящим: есть сейчас, закат и умирание, и будущего не существует. Далее, латунь это металл, который внешне похож на медь и заменяет ее во многих изделиях. Он по многим параметрам превосходит медь, как пластик превосходит естественный материал. И к тому же так похож на золото…. Вот эта похожесть и смущает ум.
И внезапно мне пришел в голову неожиданный поворот сюжета. Эти восемь строк (также, заметим, как и пара предыдущих стихотворений) в точности совпадают по размеру (и по смыслу!) с одним очень старым стишком-песенкой. Я его привожу почти полностью:
Далеко, далеко, за морем
Стоит золотая стена,
В стене той заветная дверца
За дверцей большая страна.
Ключом золотым отпирают
Заветную дверцу в стене,
Но где отыскать этот ключик
Никто не рассказывал мне.
Нетрудно догадаться, что это песенка Папы Карло из старого-старого спектакля про Буратино. В сущности, в ней сосредоточено все содержание хорошо известной сказки. Уточним, ее русского варианта. Различия между русским и итальянским вариантами столь велики, что литературоведы написали уже не одну книжку, разгадывая «код Буратино». Особо интересующимся, я могу предложить довольно содержательную ссылку на эту тему:
http://alexsima.com/index.php?option=com_content&task=view&id=61&Itemid=2
Ниже, я буду ссылаться на тот вариант сказки, который был написан А.Н.Толстым. Кстати, в сказке Карло Коллоди нет никаких нарисованных очагов, потайных дверей и золотых ключиков. А у Толстого, как вы, конечно, помните, эта дверца спрятана за нарисованным на холсте очагом.
Попробуем наметить сравнения и параллели. Куклы-актеры –– художники слова и кисти, кажется мне, что это одна компания. Особенно, если добавить сюда же перья, горящие красным огнем (их зажег закат). Пройти сквозь огонь - испытания. А ведь Буратино для достижения своей цели прошел сквозь огонь (нарисованный очаг), воду (встреча с Тортиллой). Если хорошенько поразмыслить, то в сказке можно найти и медные трубы.
Бравый Буратино отвоевал золотой ключик и, в конце концов, вся компания открыла заветную дверцу. Но куда они попали, помните? Снова в театр! Новый, большой, красивый, но всего лишь театр. Этот конец меня всегда поражал еще в детстве. Не было там никакой страны, потому что за нарисованным фальшивым очагом не может быть настоящей страны. Как нельзя назвать настоящими истинами всего лишь их сполохи. Мутные стекла составляют четкую параллель нарисованному очагу. Поэтому огонь зажженный закатом не настоящий.
Латунный рожок заката – последние лучи солнца на горизонте – возвещает о скором прибытии ночи: «Будет вечер, и кудесник и обманщик…». Понятное дело, грустно от такого призыва….Лишь одно утешает, все это было давно и далеко, и как бы понарошке.
И небольшое пояснение сказанного. Далекая гроза (сполох - это беззвучное блистание молний грозы, настолько далекой, что звук грома уже не долетает). Далекая, следовательно, недоступная или потерянная страна. И происходило все давным-давно, «встречавшимся» - отглагольное прилагательное совершенного вида, моментально выдает нам информацию о времени.